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然后再一推着重的看向某个人,最后再一拉,慢慢拉远,让观众再次从变成其中的一个人变成上帝视角,让观众脱离沉浸。
这个需要很好的调度,所以,当拍到这一个镜头时,整个剧组在那折腾了一天,最后在天空快最落山下才把这个一镜到底的镜头拍好。
结果出乎意料的好,因为有晚霞铺满天,这不正好给人一种紧迫感,必须要在天黑之前回家,除夕夜就快要到了吗?
“这个可以,这个可以,这个真牛逼。这部电影光这一个镜头我都觉得值了。”杜杰兴奋的喊着。
“哈哈,不要激动,以后还可以拍更好的。”
“这就是拍电影的乐趣啊,有时候一个完美的镜头能让人兴奋的睡不着。”
“啊?那个可能不行,那个我得请好莱坞明星。我所说的下部是人在囧途的下一部。”何方笑道。
“也行啊,何导,保证随叫随到。”王宝强很讲义气的说道。
“哈哈……好。”
……
《人在囧途》有大量的赶路镜头,这就要求的一定要采用运动镜头,一开始杜杰想搞肩扛,不过被何方阻止了。
“杜哥,肩扛不适合这部电影,虽然肩扛的‘呼吸感’有种伪纪录片的意思,更能让人身同感受春节回家赶路的过程。但是,现在中国的观众还不习惯这种晃来晃去的镜头,容易让观众在电影院看吐。咱们稳妥点,上斯坦尼康。”
“也行吧。”杜杰倒没有反对。
“对了,在走路回家的那一段,咱们玩一个长镜头吧。”何方突然说道。
“长镜头?那太枯燥了,你确定?”杜杰有点意外。
何方突然拍了下额头,“不是文艺片的长镜头,是商业片的运动长镜头。”
“你想要多长?整段戏一镜到底?”杜杰问道。
“可以挑战一下。”
“嘶,这个有点难啊,那就挑战一下吧。”
很多人以为长镜头只是文艺片的标配,不是的,商业片有很多玩长镜头的,只是很多的观众看不出来。
文艺片的长镜头大多是固定的长镜头,要么是肩扛跟随的长镜头等,这都是有意喻的。
比如固定长镜头一般表现为角色从镜头中慢慢走远,越走越远,直至消失在镜头里的边际线。这代表着角色去寻找新的生活,或不一样,或依然一尘不变,给人一种想象。
肩扛式跟随长镜头一般表达为角色的急躁,人生不确定,精神世界的恍惚等。
但商业长镜头是不一样的,完全是就是为了耍酷,或者是为了让观众有一个更沉浸式的体验感。
比如《变形金刚》里擎天柱变身的长镜头,那就是一种炫酷,给观众一种沉浸式体验的镜头,就是要让观众从头看到尾,从远看到近,从全貌看到局部的镜头。
不需要对擎天柱多做介绍,只需要一个运动长镜头就能让观众彻底的看上擎天柱。
何方要拍的长镜头就是这种运动长镜头,他想用一个镜头让观众从高空俯看,以上帝视角看,再跟随,再让镜头与人齐头,让观众变成走路中的一份子。
然后再一推着重的看向某个人,最后再一拉,慢慢拉远,让观众再次从变成其中的一个人变成上帝视角,让观众脱离沉浸。
这个需要很好的调度,所以,当拍到这一个镜头时,整个剧组在那折腾了一天,最后在天空快最落山下才把这个一镜到底的镜头拍好。
结果出乎意料的好,因为有晚霞铺满天,这不正好给人一种紧迫感,必须要在天黑之前回家,除夕夜就快要到了吗?
“这个可以,这个可以,这个真牛逼。这部电影光这一个镜头我都觉得值了。”杜杰兴奋的喊着。
“哈哈,不要激动,以后还可以拍更好的。”
“这就是拍电影的乐趣啊,有时候一个完美的镜头能让人兴奋的睡不着。”
“啊?那个可能不行,那个我得请好莱坞明星。我所说的下部是人在囧途的下一部。”何方笑道。
“也行啊,何导,保证随叫随到。”王宝强很讲义气的说道。
“哈哈……好。”
……
《人在囧途》有大量的赶路镜头,这就要求的一定要采用运动镜头,一开始杜杰想搞肩扛,不过被何方阻止了。
“杜哥,肩扛不适合这部电影,虽然肩扛的‘呼吸感’有种伪纪录片的意思,更能让人身同感受春节回家赶路的过程。但是,现在中国的观众还不习惯这种晃来晃去的镜头,容易让观众在电影院看吐。咱们稳妥点,上斯坦尼康。”
“也行吧。”杜杰倒没有反对。
“对了,在走路回家的那一段,咱们玩一个长镜头吧。”何方突然说道。
“长镜头?那太枯燥了,你确定?”杜杰有点意外。
何方突然拍了下额头,“不是文艺片的长镜头,是商业片的运动长镜头。”
“你想要多长?整段戏一镜到底?”杜杰问道。
“可以挑战一下。”
“嘶,这个有点难啊,那就挑战一下吧。”
很多人以为长镜头只是文艺片的标配,不是的,商业片有很多玩长镜头的,只是很多的观众看不出来。
文艺片的长镜头大多是固定的长镜头,要么是肩扛跟随的长镜头等,这都是有意喻的。
比如固定长镜头一般表现为角色从镜头中慢慢走远,越走越远,直至消失在镜头里的边际线。这代表着角色去寻找新的生活,或不一样,或依然一尘不变,给人一种想象。
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